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我把这些页面展示给米歇尔看：“这正是我想为电影寻找的风格，我想让这位艺术家来设计服装！” 接着我翻阅了其他几本漫画，又发现了让·吉罗（Jean Giraud）的《蓝莓上尉的冒险》（Les Aventures de Blueberry），“我需要这名艺术家来给《沙丘》画故事板！” 很好，但是怎样才能联系到这些新合作伙伴呢？动作必须要快：三天之后，我与道格拉斯·特朗布尔（Douglas Trumbull）在洛杉矶有个约会，他是《2001：漫游太空》的特效师。这两位艺术家的协助对我来说便至关重要，只有他们的草图才能向这位著名特效师描述我的电影，尤其要表现出我的拍摄方式。
当时类人联盟出版社（Les Humanoïdes Associés）每个月都会出新漫画，他们发起了一次漂亮的宣传，以“Mistral”为名推出一系列限量发行的短篇漫画。还在书上标示“此版本为非卖品，她免费提供给所有类人联盟的忠实读者“。杂志的主编迪奥奈（Jean-Pierre Dionnet）和编辑曼纳弗尔（Philippe Manœuvre）希望我和墨比斯能为这套漫画创作一个短篇…读者有必要了解一件事：漫画是工业化的艺术。艺术家就是工匠，我们创作然后按照页面来计算报酬。这就是我们的生活方式…...类人联盟出版社希望这次我们能义务劳动，也就是说不涉及版权。出于对”印卡”的爱，我们接受了这个条件。
我向让提出了一个想法，用五张画面来讲述一个盲人小男孩的故事。墨比斯觉得这个故事很有趣，但他觉得太短了。5页太过局促，最好扩充成25页。“我们要摆脱传统形式”我对他说，“最好把故事切割成一个个小画片，用插图的形式来呈现，就像孩子和猫一样孤独，每个页面只安排一幅小画片，与右侧的画面对应，可以用孩子望向窗外的场景作为图样重复出现。我们将这个图样重复18遍，在第一个画面中，只需要在远方简单画出一个准备捕猎的老鹰，接着，当雄鹰经过漫长的等待后返回时，你开始让孩子动起来，逐渐调整他的黑影，与右侧的画面形成类似正反打的效果。”
这就是《猫之眼》的诞生，读者可以免费获得它，但是在二手市场上，当年的版本被炒到了相当于现在三百欧的价格。我们甚至还发现了盗版，骗子得到了许多钱，而我和墨比斯则得到了巨大的审美愉悦。在那个时期，也就是1977和1978年，墨比斯住的地方离巴黎很远。每当他完成一页后就会打电话给我。在不可抗拒的好奇心的驱使下，我会径直跳进车里去拜访他。每当我看到新的页面时，以我的猫Kazan的生命发誓，我所体验到的精神享受比高潮还强烈。我眼前的东西，无可否认地证明了漫画是一门伟大的艺术，可以与那些挂在美术馆墙上的绘画相媲美，得到相同的尊重。
